ゴリとラーのＡＶ放浪記

そして、ショッピングセンターが3つもある都会？へ引っ越し。

当然、学校ではイジメの対象。生徒だけからでなく、教師からも。

友人は出来るものの彼らは全員イジメられっ子で、

これで一人辺りのイジメの時間が減ったなどと宣う。

で、ぶーちゃんに好意をもたれるが、

彼は分をわきまえずに学校一のマドンナに一目惚れ。

本当の意味で、彼の友人となるのは、用務員の黒人。

そして、ストリッパーやその店の常連。

そして、ずっとイジメられたままながら用務員さんに助けられ

なんとか学校生活を過ごす。

そして、クライマックスは、ゴーカートレース。

お隣のセクシーおばあちゃんのお古の車いすを、用務員さんがフルチューンして

ハゲ男はイジメっ子に挑む。

マシンに細工されたり、後ろから追突されてコースアウトして最後尾に落ちるものの

ストリッパーがおっぱいを丸出しにしてハゲ男を支援。

中学生がそんな代物見せられたら鼻血ブーの先頭集団クラッシュアウト。

最後は、ハゲ男優勝。何故か言い寄るマドンナをふって、ぶーちゃんとお付き合い。

スクールカーストの最下層から脱出して、彼は居場所を見つけると言うストーリー。

完全なＢ級映画なんだけど、主役はスペンサー・ブレスリン、

用務員さんにキューバ・グッディング・Jr、←オスカー男優

ぶーちゃん女子役は、「ヘアスプレー」に主演したニッキー・ブロンスキーなど

豪華キャストになっている。


この映画のおもしろい所は、主人公がどうしようもない苦境を悟った様に

受け入れて努力をしないこと。マドンナにアピるのは別として・・・。

彼を、最下層民から脱出させてくれるのは、用務員さんであり、

レースで一肌脱いでくれたストリッパーのお姉さん。

だから、この作品は主人公の成長の物語じゃないんです。

じゃあ、一体何なんだって言う話ですよね？

アメリカは、B-52爆撃機の迎撃を要求するも1機だけ爆撃に成功する。

人々が失望する最中、権力者の男性1人に対して性的魅力のある女性10人と言う比率で、地下の坑道に避難させることにより人類を存続させると進言した

ナチスドイツからアメリカへ帰化した設定のストレンジラヴ博士は、

興奮のあまり「総統！私は歩けます！」と絶叫する。

ラストは、ヴェラ・リンが歌う『また会いましょう』の甘いメロディが流れる中、

核爆発の映し出され、人類滅亡を示唆するシーンで終わるっているが、

『また会いましょう』と言うのは

地上の残った人類とまた会うと言う皮肉な暗示ではないだろうか。

尚、映画ピンクパンサーのクルーゾー警部で有名なピーター・セラーズが

大統領とマンドレイク大佐とストレンジラヴ博士の、1人3役を演じている。


皮肉な事に、最大の抑止力であるはずの核兵器が、

狂った将軍1人の為に、人類を地上から抹殺する結末であるが、

冷戦時代の古い映画とは言え、その本質は現代にも通じるものある。

狂人でなくとも人はミスを犯す動物であり、利己的でもあり、独善的でもあり、

現状、世界には核兵器で満ち溢れている。


この事を鑑みれば、


弓、槍、剣で戦争をしていた時代であれば、国が滅びても人類が絶滅する事はないが、

今や、科学を糧に突き進み、研究は飛躍し、

奇跡の様な科学や科学の様な奇跡を手に入れた我々は、造作もなく亡ぶ。


進化の結末が滅びとは皮肉なものだなぁと思索に耽る。

天空にそびえる程の大きな蜘蛛が都会を歩いていたり、

アンソニーの妻ヘレンが蜘蛛に化けたりと荒唐無稽で、

映像をトレースしただけでは到底理解できない内容である。

作品の冒頭に、「カオスとは未解読の秩序である」とある様に、

本作は一人の男の潜在意識を映像化したものであり、

故に、映像だけを見れば意味不明の作品であるが、

例えば、蜘蛛が再三登場するが、アンソニーが事故った場面、

車のひび割れたガラスは蜘蛛巣であったり、

秘密のエロスな地下クラブのカギが親展に入っていたりと

未解読を秩序化させる為のサインやイコンが様々に埋め込まれており、

それを元に解読する楽しくも難解な作業を要求される。

ただ、最適解を明らかにされず、また示唆する演出もない事から、

解釈やエンディングが曖昧で謎が多く、

見た人間が想像した解釈をすれば良いと言う観客丸投げ型の映画である故に

この作品を読み解いた答えは、鑑賞した人の数だけあると思われる。

僕の理解できた範疇では、教師と言う社会的信用があり、

常識人として生活している男の潜在意識の中に潜んでいる

自己中心的で、エロティックで、暴力的な因子が映し出されていると言う解釈です。


ともあれ、個人的には特務機関に監督を補足、拉致させて監禁した上で

自白剤を投与して最適解を吐かせたい欲望にかられました。

ルウム戦役における戦闘の描写から始まり、

二階級特進して少佐となり、連邦軍から「赤い彗星」と恐れられる事になった伝説の

赤いザクを駆るシャアが戦闘艦艇5隻を撃沈するシーンは感動ものであり、

ファースト世代ならば、初っ端から脳みそを鷲掴みにされて持っていかれる。


その後、、ジオン・ズム・ダイクンの毒殺からラル家との政争を勝ち抜き

台頭していくザビ家一党、キャスバルとセイラ、そしてジンバ・ラルが

地球に脱出するまでが描かれる。


ランバ・ラルとハモンさんの活躍による脱出劇はそれなりに楽しめるものの

本作は、どちらかと言うと顔見世興行的な意味合いの方が濃いように感じられた。

とは言え、若き日のシャアやセイラとその母上、ザビ家の面々、ジンバとランバの父子

そしてハモン様などの姿を見る事ができるのは、感謝の極みである。

妙齢のハモン様も良いが、若き彼女も素晴らしく美しく、

ランバ・ラルとドズル・ザビは、後年から想像もつかないくらいに

おちゃめなキャラクターであるし、

ジンバ・ラルと言う政治家は、ヘタレである。

ヌードシーンがサービスされているキリシア様であるが、

若かりし日の彼女の髪の毛の色は赤毛である。

後年、金髪となっているのは、キャスバルとの関連性が原因なのだろうかと

色々、想像してしまうのも楽しい。


ファースト世代にとっては、非常に懐かしい面々が登場するのだが、

それは僕達が知っている彼らではなくて、若き日の彼らであり、

僕達が全く知らない世界が描かれており、

最古参の新参兵の様な印象の作品である。

初期には赤ちゃんの記憶まで思い出す事ができ、さらに覚醒していくと
おそらくサイココミュニケーション的な理屈で、

他人の脳に侵入して「感覚をハックする」と言う前庭刺激インタフェースを
機械に頼らずに実現して他人の体を自在に操れる様になり、

電脳ネットワークにもアクセスして何もかもハックし、

さらには、遺伝子の螺旋情報も遡って何千年も前の情景すら見える事が可能となる。
ここでの描写であるが、おそらくミトコンドリア・イブを限界まで辿り、

ヒロインと同じ名前であり、そしてこの映画のタイトルでもある
世界最初の女性であるアウストラロピテクスのルーシーと邂逅しているのは
非常に興味深い。

また、アクション映画としての側面もあるのだけれど、
どんどん覚醒していくヒロインに、マフィアなんぞが太刀打ちできるはずもなく

無双状態の活躍を見せます。

普通の女性から覚醒していく様を演じるスカーレットも素晴らしいです。

最後、ヒロインはネットと融合すると言う結末ですが、

人工的な覚醒である事から、人間としての形態を維持できずに
生きる為の方法としてネットと融合した見方も出来きますが、

個人的には、１００％覚醒した彼女にとっては
人としての形は意味をなさないものとなり

ネットこそがその生息領域に相応しい場所だったのではないかと思うのです。

で、彼女はどこにもいなくてどこにでもいる存在になると言う結末。

簡単に言うと『AKIRA』の力に覚醒した草薙素子少佐が、
人形使いと融合するみたいなお話です。

一見、科学的な突っ込みどころが満載に映る所見もあるのかもしれませんが、
与えられた設定から自分なりに読み解くのが面白しろくもありました。

ただ、重力を自在に操れるロジックは、理解出来ませんでしたが・・・。
視野角をハックして錯覚でも見せていたのでしょうか？

話が進んでいくにつれ、交錯したパラレルワールドは２つや３つではなく、

無数と言う事が判明し、さらにはメンバーが入れ替わっている事もわかる。

作中に、「シュレーディンガーの猫」に言及される事から、

科学哲学が色濃く反映されている事がわかる。


別世界の自分たちと言っても微妙に関係性が変化している事に気付いたヒロインは、

自分の理想とするグループに潜り込む事を最良の選択とし、

それは同時に、最低の方法を駆使しなければならないと同義であり、

そしてそれを遂行してしまう。


「シュレーディンガーの箱の中の猫」は、常識的に考えれば答えは決まっている。

ただ、これは量子力学の思考実験であるが為に、答えそのものには意味がない。


これは個人的な見解であるが、

ヒロインは、完全解答を導くために、

箱を開ける前に猫を殺してしまった事から、

ロジックの外側に放り出されてしまい、驚愕の結末を迎えてしまう。


ＳＦスリラー的、もしくはパニックホラー的手法で物語を転がしており、

臨場感に魅入られてハラハラドキドキしながらも

実際は、与えられた量子力学の思考実験の中で、

見ている側が思考を加速させられてしまう。

難しいが、それが興味深くも面白く感じられる作品である。


ヒロイン役のエミリー・バルドーニは、あまり見た時がない女優さんであるが、

とっても綺麗な人だと思いました。

彼女自身、ユダヤ人であり、ナチスに降伏したフランスから命からがら

アメリカに亡命した経歴があるにも関わらず、

多くのユダヤ人をホロコーストに送ったアイヒマンを陳腐な悪と看破する。

それは激しい波紋を広げる。

それはそうだろう。悪魔的な仕業を「陳腐な悪」と言う事は、

人間誰しもが、アイヒマンに成りうる可能性を指摘する事と同意であり、

それは誰も彼もが受け入れがたい論理である。

特に、ユダヤ人である彼女が述べた事で、同朋からは裏切り者扱いされ、

ジューイッシュの友人は彼女のもとを離れ、

アメリカ国内でも彼女の非難の声は絶えない。

ただ彼女は、彼に置かれたれた立場上、良心の呵責はあっても

役人的な意味合いで仕事に忠実であり、

このような立場に置かれたなら人間誰しもが

積極的に自らの役割を担ったであろうと主張する。

今となれば、多くの人々が冷静に議論できる内容であるが、

第二次世界大戦後、わずか18年しか経っていない当時では

論争になる以前に全否定の嵐が巻き起こったのは想像に難しくない。


これは蛇足であるが、強制収用所で生き残ったユダヤ人及び亡命した人々は、

イスラエルの若い世代から、だた無策に殺されかけた弱虫扱いされる

傾向にあった事をこの映画の中で示唆している。

1948年のイスラエル建国から、わずか12年でジェネレーションギャップが

生じている事はおもしろい。

だからこそ、ユダヤ人達は、普通の人に虐殺されたのではなく、

悪魔的な人間に惨殺された事にしなければ自分たちの矜持が守れない。

故に、同朋のハンナ・アーレントを許せなかったのであろう。